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当今文坛缺“巴金”
国外剧如何“戏说”历史
考古发现“万里长城”并非“一条线”
2011年09月09日
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国外剧如何“戏说”历史



  ○陈文

  最近发现电视摇控器的指向总是跳不出“历史”的圈子,要么是一群土头土脸的小鬼头或老爷们儿拿着大刀或步枪与鬼子斗智斗勇,要么就是穿着旗袍风姿绰约的美女们打着各种旗号在男人中间周旋,要么就是梁山好汉们路见不平的一声吼。面对这种现象,报纸网络上少不了一顿“狠批”:鬼子就是那么好骗的吗?民国时期的女人能那么开放吗?武松打虎能用刀吗?
  “历史真实”是一种很脆弱的形态,它往往受制于历史自身所具有的“屏蔽功能”,风云翻覆的时势和人类生活的痕迹使我们很难一窥历史真实面貌,文学与电影都有主观之嫌,何况以娱乐为首要目的的电视节目。不同历史环境中的国家对待历史剧都有不同的办法,以我们的邻居日韩为例,为迎合以女性为主的受众需要,宫廷古装剧是历史剧的主打力量,例如韩国的《大长今》和日本的《大奥》,男女感情纠葛和华丽精致的宫廷生活是吸引家庭主妇的主要元素,这种以爱情、服装、美食为卖点的女性剧中的历史真实性有时经常被观众们找出疑点,更不用提专家学者们了。
  在欧洲,特别是英国,古典文学的丰富土壤滋养了许多优秀的电视剧,如改编自名作的《荒凉山庄》、《小杜丽》,还有近期大热的《唐顿庄园》等等,这类古装剧以浓郁的英伦风和文学内涵见长,但英国人传统的严谨作风不允许他们轻易改编重大历史事件,特别是悠久和神秘的王室题材,除了电影外,电视剧很少涉及。
  如何在历史氛围中创作出古典气质而又兼顾观众们的观赏品位呢?美国想出了鱼与熊掌兼顾的好主意。为了吸引和满足层次更高些的观众需要,美国制造的古装电视剧采取了以小人物切入历史事件的办法,例如红极一时的历史剧《罗马》,以虚构的两个不同性格与结局的罗马士兵入手,表现恺撒执政期间权力争夺以及由此产生的个人悲剧,虽然也有一些暴力甚至色情的描写,但对于真正存在的历史人物,美剧也不敢随意编排。他们对历史剧的尊重与精细雕琢从前期准备就能看出来,据说《罗马》的剧本用了五六年的时间才修改完成,并对当时罗马社会生活与战争场景做了精细的考证与模拟重建。
  对于表现近代战争史,欧美的一贯风格是尽量还原真实,表现战争的残酷与人性所经受的考验,像《兄弟连》和《太平洋战争》就是其中的优秀代表。虽然我们在上世纪八十年代曾经深迷于《加里森敢死队》和《虎口脱险》这类喜剧化的战争题材电影中,但由于全球性反战情绪的高涨,喜剧式的战争片在大银幕和电视上已经难觅踪迹。
  今天我们有了更多阅读历史、接触历史的途径,历史仿佛也挣脱了过去单一的解释规范和面孔,向我们呈现了它多样化的一面。但是我们不能因为一些娱乐性的加工,而随波逐流、浅尝辄止,轻易相信奇人高手真能用手榴弹打下飞机来;而一些影视制作者们急功近利,贪图收视回报的做法,其实就是在伤害我们那并不发达的流行文化艺术根基,而这些碎石泥砂终会在历史的大河中被淘汰,留下的,只能是反映真实人性与历史光辉的经典。

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