从影院出来已是夜深。狠狠吸了一口冷冽的空气,才感觉浑身的细胞有了一点恢复的迹象。两个半小时,我已经记不得上次看这么长时间的电影是什么时候了。
　　我曾经看过刘震云的《温故1942》,是在一本文学杂志上看的,那会我好像正在上初中。我也不知道家里为什么会有这么一本书,当时这篇文章给我的印象并不深,刘震云采用了极为朴实的写法,而且夹杂了一些史料,那会我正迷着各类天马行空的小说,自然不会青睐这类写实主义的文章。但当这些文字用光影呈现出来之后,竟然是这样的。
　　评论《1942》,什么演技、造型等都不是最重要的,当年那一幕幕被慢慢摊开来时,仿似纪录片一样的方式却给人更大的触动。男人、女人、小孩、老者、农民、地主……无论什么身份,最终都湮没在一场滚滚的逃荒洪流中。
　　很多类似的灾难式电影都免不了会谈到一个词语:人性。好像在灾难面前,不表现点人性的卑鄙与伟大,就无法表达世界观一样。我一直对这种表达方式持怀疑态度。幸好,在《1942》中,这些都没有出现,导演只是称职的运用着镜头,沉默的记录着。张国立饰演的东家在女儿星星自愿卖身之后,捧着星星拿过来的四升小米,两眼空洞的坐在那里,他不是没有阻拦过星星,但他的语言如此苍白,以至于在星星的说辞面前,不堪一击。镜头一转,星星洗了脸,穿着新鲜的衣裳,在贪官面前泪流不止,但这泪却不是为她的羞耻之心而流。影片里的每一个人都不是主角,奥斯卡影帝也灰头土脸的混在人群中,与灾民共同经历了挨饿、轰炸、死亡的考验。
　　有人说《1942》是在消费民族灾难,我并不同意这种说法,我甚至认为提出这种说法的人是逃避主义者。每个民族的发展史同时也是一部灾难史,我们固然要往前看,向着更美的未来努力,但过去的种种,却不能遗忘,无论这种历史是天灾还是人祸。
　　在这点上,《1942》所呈现出来的张力甚于之前。逃荒起源于天灾,但大背景却是人祸,战争的阴影始终盘旋在每个人的头顶上,脚下无论多么泥泞的路,都比不上偶尔飞来的一家轰炸机来的更让人心惊。70年后,位于时间这一头的我们,已经开始忘记过去的那些种种,但在时间的那一头,谁都不清楚那些故去的亡魂是否还在呐喊。
　　但愿历史不再重复。但历史,值得铭记。