本报记者　侯江宏　王莹
　　“刷刷刷,一溜栽花。大刷狂涂,描子勾拉。细心粉脸,眉眼巧画。待要好看,咸菜磕花。”这首流传至今的顺口溜讲的就是高密市姜庄镇的扑灰年画。细柳枝做笔,咸菜头当花,再经过20多道复杂工序,一张张细腻清丽的年画就诞生了。　
　　在姜庄镇棉花屯村,一个普通的农家小院里,宽大的工作台,十几块类似门板的“门子”树立其间,一位老人正在用烧焦碳化的柳枝在纸上绘画图案。这位老人就是高密扑灰年画吕氏画派第六代正宗传人、国家级非物质文化传承人吕蓁立。
厚积薄发　风格独特
　　作为高密扑灰年画国家级代表性传承人,今年60岁的吕蓁立自幼师承父亲吕清溪,深得祖上真传。他绘制的年画秉承了传统题材风格,并在色彩、人物、线条等方面,借鉴吸收现代的绘画技巧,历经半个世纪的精心绘画实践,博众家之长,逐渐形成画面细腻清丽、淡写飘逸、庄重典雅,形象富有动感,线条豪放流畅,人物造型丰满圆润的独特风格。其代表作品《祝寿图》、《博古瓶》、《财神》、《福禄寿五子登科》、《八仙》、《侍女图》、《三娘教子》等均为扑灰年画中的上乘之作。
　　“我们祖上就会画扑灰年画,我小的时候非常爱好画画,‘文革’那时候不让画,都是偷着学,先从画国画开始。‘文革’以后才正式开始跟着父亲习画。”吕蓁立说,在老师领进门之后,还需要自己进行研究,研究绘画、书法,还要研究文学。“任何一种民间艺术都需要有一定的文学功底。”
　　1984年,高密筹备民间艺术晋京展览,需挖掘整理创作一批扑灰年画,吕蓁立就被选送到县文展馆年画创作培训班,观摹了不少扑灰年画精品,从中悟到了老一辈扑灰年画艺人在创作这些作品时的技法、思想和情感,受益匪浅。他在掌握技法的基础上,揣摩出每一幅画的“画眼”所在,牢记在心,灵活运用。
　　吕蓁立悟性很高,作画时从不墨守陈规,经常为画中某个技巧向老艺人虚心求教。吕蓁立认为扑灰年画的好作品首先是立意内容勾住了人们的魂,其次是构图、画面为人喜爱,再就是技法独特。
大胆探索　勇于创新
　　吕蓁立请我们欣赏了他的老父亲吕清溪的年画作品,都是传统的造型和题材,有文武财神,武财神关公的背后是扛着大刀的周仓；有慈眉善目的福禄寿三星,衣着鲜亮；有憨态可掬胖嘟嘟的孩儿,放飞风筝。可以看出,老人家的作品还是延续了高密扑灰年画的传统技法,古朴、稚拙。
　　吕蓁立在传承扑灰年画传统技法、艺术特色和文化内涵的基础上,大胆探索,勇于创新。首先在色彩上,他大胆用了鲜丽的品色,视觉冲击力强；其次在线条上增加了工笔处理,除大轮廓保留了挥洒的写意手法外,细部均用工笔勾制,个别部位还用了描金,增加了富丽堂皇感；三是在用纸上,改用优质熟宣纸绘制,作品完成后,再加以托裱,提升了品位和档次。
　　“画年画跟唱戏一样,要一眼抓住人,画财神要慈眉善目,可眼神还得含蓄。”吕蓁立说,现在即使最古朴的扑灰年画,也比以前进步了,自己的年画作品则是在传统的基础上进行的创作人物造型变化,工序更多了,装帧也更高档了。
执着坚守　锲而不舍
　　吕蓁立的年画精致程度超乎想象,人物栩栩如生,细腻得连一根根胡须都能看得分明。谈起扑灰年画,自小从事这个职业的吕蓁立滔滔不绝:“扑灰年画制作非常复杂,取一段柳枝烧成炭条,在宣纸上勾出所需年画轮廓,然后用另一张宣纸铺在上面扑抹,扑灰起稿后,开始手绘,通过黑笔勾边、平面涂色、粉脸、赋彩、描金、涂明油等工序,将年画完成。”
　　“现在一般艺人只是简单复制,主要是追求数量,很难达到创作的水平。还有些艺人,打着扑灰年画的招牌,却抛弃了传统的制作方法,粗制滥造,有的还拿印刷品糊弄人。”当谈到扑灰年画的制作现状时,吕蓁立很是担忧。
　　几十年间吕蓁立一直没有间断对传统扑灰年画的研究与探索,锲而不舍。吕蓁立很是谦虚地说:“我画了这么多年,绝不是仅仅为了荣誉,更多的是为了扑灰年画传承下去,只要我还能画,我一定会画下去。”