张志君

　　公映版的《白鹿原》有着“千呼万唤始出来”的架势,我觉得观众包括我在内对其寄予的厚望也是空前的。原因很简单,源于原著的魅力。《白鹿原》这本书涵盖了从清朝覆灭、三民主义建立,到国共合作、军阀混战、日寇入侵、三年内战、土地改革……一部渭河平原50年变迁的雄奇史诗,洋洋洒洒几十万字,读过它的人都不会忘记那震慑人心的力量。这样一部浩浩荡荡的民族秘史要装进一部156分钟抑或200分钟的电影,实属不易,在电影未见庐山真面目前,我们对电影的态度都是宽容的。
　　在重重审查,步步删改后,呈现在观众面前的是一个160分钟左右的版本,我们在走进电影院前或许都有心理准备,然而观看完之后我发现过多的删改是电影诸多问题中的一个而已,很多缺陷早在剧本写作时便已埋下伏笔。导演王全安说《白鹿原》是史上最难拍的电影,这一点我认为是毋庸置疑的,但是电影终究是让人失望的。归根结底,症结在于编导只是把原著的故事掐头去尾地讲了出来,却没有抓住其灵魂。对人物的动机、思量和选择,不是没有就是轻描淡写；隐喻中的时代主题更是无法展现。
　　电影开头,白鹿原缴皇粮被抢,鹿三带农民抗粮,时代大幕拉开,似乎“一个民族秘史”的架势,然而几分钟之后,叙事就从云端坠落,一头扎进田小娥的欲望和纠缠。仿佛只有这个人物,才能把白家、鹿家,以及白鹿原上的风云串联起来。小说本身其实也是两条主线,一条是微观层面上白鹿两家(主要是白嘉轩和鹿子霖)斗智斗勇的过程,另一条是宏观层面上一代代的白鹿原人在时代潮流中的际遇。就算电影选择第二条作为主线,可是就连这条主线也没交代好。随着田小娥的到来,挟裹一切人物命运的历史洪流,也成了田小娥的陪衬。田小娥因为白鹿原的传统秩序无法进入祠堂,被放逐到白鹿原的边缘；黑娃造反,也是因为田小娥不能得到白鹿原原有秩序的承认。这一切冲突到最后,以日本人飞机炸了祠堂草草结尾。传说、乡约和藤条维持的威严都土崩瓦解,一出电影也随之倾颓。
　　不容否认的是,影片的影像非常瑰丽。片中充斥了大量的空镜头,金黄色的麦浪翻滚,色彩瑰丽,气势磅礴。但,没有了丰满的人物塑造和故事情节,再好的镜头美学都拯救不了影片的颓势。导演想展示出白鹿原的灵魂,但是拼凑的只是一些“地方特色”,整段陕西老腔《将令一出震山川》在麦客们吃饭时喊出来,堪称原汁原味,震人心魄,但似乎只是为了给电影贴上地域特色的颜料,并且频繁出现的秦腔,过犹不及,让人摸不着头脑,这些好不容易长出来的血肉,在电影的薄汤稀水里被蚕食殆尽。
　　因为这部电影太过失败,很多人对删掉的部分抱有很大期望。但通过对影片整体的观摩,基本可以肯定,那些删掉的部分就算存在的正作用,远没有现存部分那些败笔的负作用大。影片整体的剧情是混乱的,框架是畸形的,主线是残缺的,这些败笔不纠正,补上删掉的部分也不过尔尔。一部好的电影,首先就应该是一部完整的电影不是吗?