◎谭春溪

　　癸巳岁末,一个所谓“作家富豪榜”在成都出炉,使沉寂的文学界在严冬中受到一丝瞩目,而榜单也不出意外:近些年来大行其道的“奇幻文学”可谓大放异彩:被称为奇幻文学“当红炸子鸡”的江南以2550万名列榜首；擅长儿童奇幻冒险小说的雷欧幻像,以1780万版税位居第4；擅长古风动漫幻想的裟椤双树以438万排名第21……除了莫言因诺奖的原因列榜单次席外,像贾平凹和陈忠实这些老牌文学大家则排在了柴静、孟非、杨澜之后,好不容易挤进了榜尾。
　　本来,作家不以文学成绩而是以身价与财富受到关注,已然让人见怪不怪,因为在历史上我们看到的财富与价值极不对等性的事例不胜枚举,多少身前穷困潦倒的作家身后成为了不朽的传奇。只是,从这份榜单中,我们可以一窥当代社会的价值取向。尽管这个榜单不具备绝对的权威性,但掂量一下排名,依然透现出当代文学生态环境的恶劣与悲凉:商业文学与快餐文化大行其道,文学的艺术价值与审美陷入沉沦,文学所应具有的超拔于时代的精神以及思想标杆作用更是无从谈起。
　　人们不禁又一次慨叹我们这个年代纯文学的衰落,但在纯文学与所谓的消遣文学之间并没有一条严格的界线,“硬派侦探小说”的大家钱德勒照样可以写出兼具哲学思考与浪漫艺术气质的侦探小说(《漫长的告别》),007的作者弗莱明也可以用极为高超的写作风格提升间谍小说的欣赏档次,而法国新小说派大师格里耶也用侦探小说的形式写作他的最具试验性的小说《橡皮》,可以说,在文学的发展中,各种文学形式在相互渗透与学习中走向一种融合,无论形式如何,关键是文学所载有的价值,而这表现在对语言的运用和对人的真正关心上。
　　其实,真正让我们担忧的是近二十多年来在文学上等而下之的所谓迎合市场的文学趣味,我们的出版者与宣传者在决定大众该阅读什么样的文学作品时,总是循着所谓的市场化,,炒作着一个个所谓的卖点:悬疑、奇幻、青春、儿童文学,80后90后等等,推出一个个标示着各种符号的所谓明星作家,在实现了所谓财富最大化的同时,却把文学的精神与价值推离了人们的视线,似乎我们的读者没有胃口享受纯文学的艺术与高雅,而只能拿时下的这些快餐来填饱肚皮。
　　真正的文学市场化是那种“百花齐放”的态势,严肃文学与消遣文学并行不悖,相互借鉴,相互发展,达到共同繁荣,只有这样,我们才会有马尔克斯和略萨这样的作家,无论是财富还是文学价值,都是一个社会的旗手和风向标,也唯有如此,才是实现了作家们真正的财富。