◎栾淑莹

　　2012龙年岁末,“潍坊作家读莫言”活动启动仪式在高密举行。午间,大家在莫言旧居附近的餐馆聚餐。餐厅内笑语喧哗,我看见了朱建霞,却因人太多而未能近前说话。返回后,夜里,建霞发了条短信给我:“今天,我看见安丘作协有好几个女生,不知哪一个是你?”
　　啊,女生,多么美好的字眼!我不由怦然心动,许久,许久。
　　其实,那次去高密的几位安丘女作者,个个已人近中年。中年女子依然能够做女生,究其缘故,都是因为血液里那一缕不散的书香,都是因为笔下那一行行性灵文字,都是因为胸襟里那一腔至真至纯的赤子情怀。
　　越剧《红楼梦》“黛玉焚稿”一段戏里,病体难支的黛玉手捧诗稿深情凝视,唱腔凄婉悲切,文辞优美动人:我一生与诗书做了闺中伴,与笔墨结成骨肉亲……一生心血结成字,如今是记忆未死,墨迹犹新。这诗稿,不想玉堂金马登高第,只望它高山流水遇知音。如今是知音已绝,诗稿怎存?把断肠文章付火焚……
　　14岁那年暑假的一个夜晚,我坐在离家大约百步之遥的那个露天影院的长条石凳上,第一次观看了越剧电影《红楼梦》,看得如痴如醉,看得物我两忘。银幕下方的句句唱词像是印在了我心上,以至于看完电影,怀揣一腔缠绵情思,意犹未尽地走回家,我竟然能够在深夜的灯下,凭着方才的记忆,在笔记本上记下电影中那一句句典雅清丽、意味隽永的唱词。
　　我从此狂热地爱上了“黛玉焚稿”这段唱腔唱词。那时,正读初三的黄毛丫头,倾心爱慕的,只是黛玉仙子般的绝代风华,还有那遮都遮不住的横溢的才气,而如今,不惑之年的我,在经历过一段人生之后,才渐渐悟出:黛玉之所以是黛玉,是因为她的诗人情怀,唯有具备这种情怀,才会时时吟诗、年年葬花。而这种情怀,惟女生才有。
　　比如宝钗,论灵性论学识论诗才,她丝毫不逊色于黛玉。可她之所以永远成不了黛玉,其根本原因,是她与生俱来地缺乏黛玉那一腔挚真炽热的诗人情怀。宝钗,这位在曹翁笔下“任是无情也动人”的冷美人,她终其一生绝不会去葬花,去伤春悲秋,她会把她的时间、精力和心思用在讨长辈的欢心上,用在广结人缘上,而绝不会像黛玉那样,独自对着落花洒泪,葬落花,埋香冢,泣残红,写下《葬花吟》；不会在深夜卧床后披衣再起,提笔蘸墨,在宝玉差人送来的那两方旧丝帕上写下《题帕三绝》；不会在秋雨淅沥之夜心有所感,写下《秋窗风雨夕》；不会在“桃之夭夭,灼灼其华”的季节写下那首“宝玉看了并不称赞,却滚下泪来”的歌行体长诗《桃花行》……
　　宝钗亦有情怀,她的情怀,是一个女人的情怀,当然不失为一位优秀女人,品格端方,聪慧娴雅,博学多才,随分从时,通晓世故,广得人心。而黛玉,她的情怀,是一个才情女生的情怀,率真,纯真,本真,天真,说真话,用真情,做真人,这种至真的情怀,说到底是一种诗人的情怀。
　　那天在市北区,与众文友们一道倾听台湾诗人邱衍文、黄芬绢这一对教授老夫妇的文学报告,除了受益,感触亦良多,那就是擅长古诗词吟唱的黄芬绢教授。她已是当奶奶的年岁,可整个人的气质风韵,却依然纯情如女生。她在台上为大家吟唱了郑板桥的《道情》、辛弃疾的《永遇乐》、李清照的《声声慢》、李白的《将进酒》、范仲淹的《苏幕遮》等等。她轻轻柔柔地吟唱着,深情款款地吟唱着,目光纯洁明净,嗓音婉丽清纯,若不看她两鬓霜花,单看其风采韵致,单看其气度才情,她哪里像个老太太呢?谈吐举止表现出的,眉间眼底流露出的,分明是学府女生的清纯气息与典雅风范!我知道,是一生的文人情怀,使她于耳顺之年,仍然不失女学生的纯情与诗意。
　　“惟书有色,艳于西子；惟文有华,秀于百卉。”女子,因书卷气而青春不老；女子,因书卷气而芳华永驻；女子,因诗文笔墨而兰心蕙质；女子,因诗人情怀而成为永远的女生。