从童年起,我们已经习惯了外国的各式英雄、海盗、精灵、仙女、蓝胖子来卖萌和圈钱,当《大圣归来》火遍全国的时候,很多动漫迷感觉自己的腰板都硬挺了许多,自1961年的《大闹天宫》后,我们的国产动画终于扬眉吐气了一把。
　　可以载入中国动画电影史册的两部电影:《大闹天宫》和《大圣归来》都是孙悟空的主场,就像每年暑假我们都能从各个电视台上看到《西游记》一样,原来我们还是大圣的追随者。虽然我们是长大了、结婚了、生娃了,但是孙大圣却从未离开过我们的精神世界。他没有花不完的钞票和高科技铁甲护身,他没有一张俊脸和八块腹肌,他没有哪吒那么强硬的后台背景,但是他似猴非猴,似人非人,似妖非妖,没有概念能定义他,没有法器能束缚他,即使在《大圣归来》中被画成了鞋拔子脸,我们依然爱他!
　　抛开情感加分,我们发现《大圣归来》中有了身为一部与国际接轨的优秀动画所具有的素质:以各类鲜活的角色和丰富的内心活动来填补简单熟悉的剧情,孙悟空和少年唐僧都突破了传统《西游记》作品中的京剧脸谱风格,作为“点缀”的神兵天将、土地神仙、岩石守护神台词不多,甚至没有台词,也都鲜活灵动。
　　场景是本片最值得夸奖的地方,网上曝光的一组组美到哭的原画稿宏大精致,青石板路,小桥流水,飞檐斗拱,层次感极强,处处流露着中国画的意境美。细节上也见中国味道,片中的白龙因为删戏显得有点突兀,但其优美的线条和配色完全可以被誉为“银幕上最美的中国龙”。片中的音乐更是大片格调:中国国家交响乐团配乐,汪峰和陈洁仪的歌做插曲和片尾曲,打斗时的古筝曲、大反派混沌的祭天曲动人心魄,都极其精确到位地渲染了片子的情绪。　
　　很多匆匆走出影院的人都喊“没看够”,其实如果他们能多坐一会儿,也许会收获更多。字幕徐徐升起,伴随着陈洁仪细腻的声线,简笔画版的悟空和江流儿背对着观众在看皮影戏,片中出现过的神仙和妖怪纷纷走过,有默默停下来看的,有去看病吃药的。最后他们的点心吃完,一只破碗上露出一个“碗”字,音同“完”,这处精致的细节比激烈的打斗更让人感动。
　　有人评论《大圣归来》只是国产动画饥荒中的一碗解馋的方便面,但是比解馋更重要的,是《大圣归来》为当代中国动画电影树立了一杆质量和精神的标尺,虽然前无古人,但一定会有来者。

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